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請問德國藝術歌曲之起源何時??(急呀!!) 發問者：匿名
發問時間：2007-10-07 21:51:07
解決時間：2007-10-15 21:53:08
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1.德國藝術歌曲之起源(何時至何時)
2.每一時期的重要作曲家.作品 最佳解答網友票選 回答者：serena ( 初學者 1 級 )
回答時間：2007-10-08 12:52:55
[ 檢舉 ] 德國藝術歌曲 German Song
1814年10月14日Schubert的“Gretchen am Spinnrade”掀起了德國藝術歌曲的革新，也因此影響了後世的作曲家。
R. Schubert的伴奏具有豐富的色彩，同時具有驚人的旋律，儘可能展現歌曲的風格；R. Schumann的歌曲將鋼琴伴奏提升，與聲樂同等地位；J. Brahms的歌曲較強調旋律和低音線條；H. Wolf更是強調詩的重要性，鋼琴與歌聲更世交織為一體。
德國藝術歌曲的起緣追溯到Minnesingers，遊走四方，自己作曲並演唱，早期作品大多是融合各地的風格，直到18世紀才開始發展；早期音樂大多是Strophic form加上簡單的伴奏，旋律優美且容易記。藝術歌曲通常在德式輕歌劇中出現；它們是包含反複歌曲、有著簡單的伴奏和朗朗上口的旋律，因此觀眾很容易記憶。
Volkst mliches lieder收集了將近750首早期用Keyboard伴奏的德國歌曲。J. S. Bach和G. F. Handel的聲樂作品都存在他們的choral和dramatic裡。
十八世紀，德國歌曲持續發展，靠著Christoph Willibald Gluck（1714－1787）、Franz Joseph Haydn（1732－1809）、Wolfgang Amadeus Mozart（1756－1791）以及Ludwig von Beethoven（1771－1827）這些人的發展。
Gluck、Haydn和Mozart對於藝術歌曲只有些微的興趣，雖然他們的作品在聲音與鋼琴間有著高水準細膩的表現。
在德國歌曲發展中，Beethoven處在一個過渡期，新鋼琴的產生使他的伴奏能有更豐富的表現，這也深深的影響了Schubert。
18世紀晚期，德國流行源自英格蘭、蘇格蘭的曲種─Ballade；J. R. zumsteeg寫了許多地ballade，也影響了C. Loewe、Schubert。
Schubert賦予感情和戲劇性的故事在ballade中，所以他在鋼琴伴奏地運用上相對地被擴張。
Ballade是敘述性的曲種，使歌曲的戲劇性變強，更使得聲樂與鋼琴間有更親密的關聯性。
19世紀德國藝術歌曲趨於成熟的原因：
(1) 新的詩：Goethe、Heine、Eichendorff、Ruckert、Moricke的詩都影響此時期的作曲家們，他們的詩充滿了成熟、神秘、幻想。
(2) 新鋼琴的影響：鋼琴取代了大鍵琴和古鋼琴，(3) 在獨奏和伴奏的技巧和表現上能夠充份地發揮。
Ex：Mozart早期歌曲的伴奏是簡易的，重複著聲樂的旋律，到了晚期才能完整的表達出歌詞的意境；Schubert的伴奏與聲樂同等地位，一起刻畫出詩的意境；Schumann聲樂與鋼琴像是二重唱，他的歌曲包含了前奏、間奏、尾奏，像是短的鋼琴曲；Brahms在鋼琴和聲樂間保持著一種平衡，鋼琴有華麗的織度，但在詩的詮釋上較少；H. Wolf的伴奏受到Wagner的影響，用許多小動機來詮釋歌詞。
(4) 社會、國家的影響：由於鋼琴的普及造成社會的變動，使得中產階級的婦女得以追求藝文活動，ex：唱歌、彈琴、學畫…等，也使中下階層的人民可以在劇院或音樂廳以外 的地方欣賞到表演。
德國藝術歌曲的特性和結構
德國歌曲的發展與英國較相似；Schutz的音樂連接了2個世紀，他的複音音 樂的織度是起源自有活力、有節奏感的音型，外表上有自由的和聲式的模進，不是回朔到Palestrina那種平滑流暢的線條，而是前進到Bach的對位風格。在他的Symphoniae Sacrae中，聲樂和器樂部份以同等的關係來處理，2者用相同的旋律素材，而不是各自獨立，同樣的情形也存在於Monterverdi的Sonata sopra Sancta Maria中。
Schutz著有8冊曲集“Arien”，部份包含了一些有趣的種類，有些是合唱曲，或是獨唱的聲樂曲，反映了他多方面的風格，但總用很多較小的音階。在一些合唱曲中使用對位法，有ㄧ些有明顯的word-painting手法，但他最普遍的使用的旋律語法是簡單且樸實的。
Schutz的節奏是流動且簡單的，合唱曲Morgenlied的旋律，這個作品的的文字與音樂部份，都被後來的人大量改編，呈現出像Bach的Chorale：Gott des Himmels und der Erden的風貌。這些歌曲中有一些被描述為aria gallica，其他的歌曲也是出自這些歌曲，不然就是借自流行歌。
Albert的第一本歌曲集出現在1638年，最後ㄧ本是在1650年；最後2本中的歌曲有前奏，然而他們並不和歌曲的主旋律相融合。
8. 十六世紀的節奏韌性在現在已成為過去的東西，十七世紀後半所寫的歌曲簡單並表現出符合音樂的特色於Chorale和德國Studentenlied中。
參考資料
網路 自己 2007-10-08 12:53:10 補充
9. 隨著節奏的規律性增加，調性的清晰度也增加，音韻也較考究，古典時期大小調系統的穩定，並且維持了十八世紀和十九世紀以來歐洲音樂“節制”的特色。
10. 到了十八世紀，歐洲各國有非常大量的音樂被紀錄下來，但在最後10年，獨唱曲才開始顯露出它的重要性，數字低音是使伴奏發展的阻礙，直到伴奏獨自發展出來，才帶給獨唱曲些微的影響。
2007-10-08 12:54:01 補充
11. J. S. Bach和Handel寫大型的歌曲和寫合唱曲或戲劇音樂一樣，是很重大的。Handel最有名的歌曲作品是給聲樂的9首“Deutsche Arien”，有數字低音和小提琴伴奏，但大體上是歌劇的體裁；J. S. Bach非常注意細節，他的數字低音和獨唱聲部已達到某種魅力。
12. C. P. E. Bach的歌曲是多樣的，父親的對位風格對他有些許的誘惑，但他的曲子結構是簡單的，有時聲樂部份只依賴著bass的支持，更常見的是完全和聲式的伴奏，但包括聲樂線條在內，都沒有它自己獨立的輪廓，偶爾在重要的地方會有間奏。
2007-10-08 12:54:35 補充
13. Haydn在他大部分的曲子中，鋼琴大多會重複聲樂的線條，曲式也是較為嚴謹的反覆形式。他的作品收集在2冊Canzonet中。
Mozart時期有偉大的詩人Goethe(同時期還有Miller、Schmidt…等)，因此他以他們的詩譜曲，因此真正的德國藝術歌曲應該是由Morzart萌芽的，Mozart以鋼琴伴奏共譜了42首歌曲，大多以優美的旋律取勝。Beethoven這位器樂大師自認為無法寫好聲樂作品，但他也有79首鋼琴伴奏的作品，他對詩的選擇很謹慎，也非常注重歌詞的意境和旋律的配合。
2007-10-08 12:54:52 補充
Beethoven在音樂史上最有價值和影響力的聲樂作品大概是以亞特勒斯(Aloys Jeittles)的詩譜成的6首歌曲「致遙遠的愛人」，可說是連篇歌曲最早的作品；也深刻的影響了舒伯特和舒曼。
當代作曲家對於歌曲發展較有興趣的人都是被認為沒有才能的作曲家，但無庸置疑的是在十八世紀末，藝術歌曲漸受大家歡迎，這有可能是歌德的抒情師所帶來的影響，而這些歌曲大多簡單且不矯柔造作。
2007-10-08 12:55:08 補充
Rcichardt也為歌德的詩譜了不少作品，同時也創作歌劇，為一多產的作曲家。他為歌劇寫了許多長篇幅的獨唱曲而這些曲目也包括了許多的宣敘調，其中也有兩首歌德著名的詩作，《Harzreise im Winter》及《Prometheus》但雖富戲劇化的情節但他卻未用音樂充分的表達出來；Zelter則擅長寫小音階，有時比Rcichardt更能展現情緒的深度；Zumsteeg則是另一種風格的作曲家，在ballad的創作方式更技高一籌，除非詩有需要不然他不會尋求音樂上的統一性。
2007-10-08 12:55:52 補充
回顧十八世紀德文歌曲的發展Rcichardt佔有重要的地位，歌劇在德國為聲樂作曲家的媒介，而於十七世紀末、十八世紀初sola cantata漸漸銷聲匿跡，對歌劇來說只是為一個黯淡的對比，獨唱曲於當時並不能成為作曲的重心，直到它不再只是與歌劇有所關聯。
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